十八岁徐邦达花了二十两黄金买下了他绘画一脉的祖师，清初“娄东”领袖王原祁的画，最后发现这画乃是赝品，从此开始努力发奋。

五年后，故宫重要文物南迁，万余箱的珍贵文物分批运抵沪上，后又运至南京。

当这批文物停放上海期间，徐邦达抓住机会去库房观摩，在那里看到了这两幅真假《富春山居图》，两幅画上都有乾隆御笔分别题说其真伪。

徐邦达仔细考证后，发现乾隆御笔题说是假的那张《无用师卷》，实际却是真的，而乾隆题了很多字说是真的那张《子明卷》，却是假的。

这一说法推翻了清朝宫廷的定论，还黄大痴杰作以真面目，徐邦达也因此闻名天下。

此后七八十年间，徐邦达为国家鉴考、收购、征集传世名迹接近四万件。起步时的一次走眼，并没有影响他终成为和王老爷子，启老爷子那样，一言九鼎的国家级书画“掌眼人”。

这批古代书画基本都成了故宫博物院古书画庋藏，正是在此基础上，故宫博物院绘画馆才得以正式成立。

八三年国家文物局专门成立的中国古代书画鉴定组，徐邦达赫然在列，鉴定识别出八万多件书画文物。

因为鉴定得多了，徐邦达除了着述，临摹古迹名作也成了足以乱真的高手。

现存加拿大的奚冈《松溪高逸图》摹本，其实是他十八岁时所临，现存新加坡的张中《芙蓉鸳鸯图》摹本，其实是他二十四岁时所临。

到了晚年，徐邦达的鉴藏能力更是精绝，有一次有一位来访者将画轴徐徐展开，刚看到一片竹叶的梢头，徐邦达便脱口而出：“李方膺！”画轴展开，果然是“扬州八怪”之一李方膺的作品。

从此以后，徐邦达就更多了一个外号——徐半尺，因为那副画卷，其实刚刚才展开了半尺而已。

而徐氏弟子认为更准确地描述的话，徐师的外号应该叫“徐一寸”才对，因为他所见到的画作，也就一寸梢头而已。

现在徐邦达也走上了周至在走的那条路，就是通过原始装裱的命纸，裱背，天地轴，面装绫锦，装饰风格等诸多细节来推断作品年代，因此徐邦达才笑称与周至属于“同门”，而且两人都是各自自学，在这门学问上，只能论“师兄弟”。

这当然是徐邦达谦和蕴藉的性格使然，不过周至怎么敢承受，刚刚跟李光南都还敢平视，在这位面前，腰都一直踏着，背也一直躬着，生怕自己的眼光抬高了。

“主要是这次使用的材料挺精贵。”徐邦达叹了口气：“现在当成文化交往事件来处理了，还特意批文从我们馆藏里调出了一批材料。”

“镜框用宫里的老材料？”周至吓了一大跳。

“怎么可能，镜框用的紫油黄花梨的，不过都是新料，就镶边的绫锦，批了一点乾隆的，然后命纸根据你的建议，我们在库存里找了宣城纸厂第四工作小组的产品，也就是当年曹宁泰工作的那个地方。”

“那我们就开工，早完活早了事儿。”周至笑道。