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扶桑漫画得到真正的发展还是第2次世界大战以后的事情。1945年以后发展起来的漫面，即2战后漫画在扶桑国内被称为现代漫画。

第2次世界大战前，扶桑1般使用汉字“漫画”来表现这1艺术形态，但在2战后更多是采用日语片假名“マンガ”来称呼现代漫画。然而，也许是出于商业炒作和迫求时髦的目的，也许出于对欧美的自卑感，出版社等更喜欢使用“口ック（ic）”这个英语单词。但在1般读者之间更多的还是使用“マン方"这个词语。“マン力”本来是汉字的“漫面”之意，即“有趣的绘画”，具有“滑稽”和“使人发笑”的意思。日语的“漫画”本来也是与英语的漫画意义相同，即漫画是1种以取笑为目的的绘画。但到20世纪60年代后期，随着现代漫画的迅速发展，以讽刺和取笑为主要目的的漫画开始被具有故事情节内容的现代漫面所逐步取代。为了摆脱表意汉字“漫画”的字面束缚，开始使用“マン力”这个词语。

随着扶桑漫画产业的迅速发展和在全球范围内影响力的增强，扶桑现代漫面也引起了欧美各国的关注，并开始在英文词汇中使用日语发音的“manga”。

扶桑现代漫画的创始人之1是手冢治虫（1928—1989）。他在1947年以单行本的形式出版了《新宝岛》。在扶桑国2战后不久经济和出版状况都极其困难的情况下，《新宝岛》发行了40万册，成为1本名副其实的畅销书。他当时还是19岁的医学院的学生，以后又6续创作了许多脍炙人口的优秀作品，如《森林大帝》、《铁臂阿童木》、《火鸟》等。

手冢治虫赋予漫画以新的含义。他1方面吸收传统艺术特色，并尝试将各种能给人以深刻印象的绘画技巧运用于漫画创作中，另1方面将变焦、广角、俯视等多种电影表现手法融入漫画，使漫画有了电影般的动感。手冢成功地将扶桑漫画带入了1个全新的发展时期，使其有了鲜明的自我风格，为扶桑漫画产业的腾飞奠定了基础。他的漫画创作风格和绘画技巧对以后梦想成为漫画家的青少年们影响很大。

20世纪50年代中期，除了手冢治虫之外，又诞生了许多新的漫画家，在扶桑国掀起了1股漫画热。但当时漫画还只是画给孩子们看的东西。扶桑国的漫画在短短的十几年内，不仅成为儿童、青少年以及成人都喜欢着的东西，还迅速成长为1个巨大的产业，并与以后出现的动画和游戏等1起成为扶桑动漫产业的支柱力量。扶桑国现代漫画在儿童及青少年中的普及过程，有几个因素发挥了至关重要的作用，并对扶桑人长期地阅读漫画产生了巨大影响。